Per què l'èxit dels sistemes és igual (quant us costa no fer-los servir?)
A l’ep. 2, es mostren els participants a la competició reproduint extractes del primer moviment de la sonata núm. 9 (sovint anomenat Kreutzer). Aquest és probablement l’únic moviment que es juga, donada la representació de l’actuació de Kaori i la durada del Kreutzer.
No seria adequat mostrar una actuació de tot el moviment. (Podria avorrir els espectadors i podria ocupar fàcilment la meitat de l'episodi.) Per tant, podem justificar una reducció de la peça o l'eliminació d'algunes seccions. Tot i això, les omissions que he trobat fins ara no tenen sentit.
Al principi, s'omet la secció posterior a l'obertura del violí i abans de la declaració del tema (m. 5-18, mvt. 1). La continuïtat dels moviments de Kaori podria implicar amb la banda sonora això a l'univers, no va tocar aquelles barres omeses, però no està clar.
Més tard, després que el piano acabi la seva reiteració del tema, hi ha una pausa (que existeix a la partitura original). Kaori salta a una secció posterior (el fitxer adagio poc després), que es combina amb la finalització del primer moviment. Sembla que aquest salt també es va produir a l'univers.
La part "anodina" que van mostrar els altres violinistes, que hauria d'haver caigut després adagio esmentat anteriorment, es salta.
Això em deixa amb la següent pregunta. Hi ha algun suggeriment que el moviment es jugui realment amb aquestes omissions i discrepàncies a l'univers? En cas afirmatiu, per què seria així? Són, en canvi, retallades mal executades (ja que són enganyoses)? Després de tot:
Als efectes d’una actuació que s’utilitza per avaluar músics, podrien ser acceptables certes omissions, sobretot saltar les repeticions. Les seccions implicades no entren en aquesta categoria.
Segurament, si tots els violinistes toquen la mateixa peça a la mateixa competició, no n’hi hauria d’haver cap evident variació del que es toca, fins i tot si algunes parts s’eliminen per durada.
Sembla que el moviment té una durada raonable per a una actuació curta, sobretot si s’elimina la repetició que apareix.
- Probablement també hi hagi alguna fusió de la peça interpretada a l’ep. 4, però no ho conec. La instància del Kreutzer és particularment sorprenent, en qualsevol cas, perquè hi ha un o dos casos (exemples 1 i 2) en què les omissions semblen ocórrer a l'univers. (Hi ha clarament una pausa a la música i Kaori i el pianista salten endavant a la banda sonora.)
- Pot valer la pena assenyalar que el manga no té cap especificitat sobre el que heu observat a l'anime. Per tant, pot ser segur concloure que totes les discrepàncies que esmenten provenen de la producció de l'anime. Això, però, no exclou que l'autor encara hi col·labori.
- @Tyhja: potser podríeu escriure això com a resposta? Sospito que alguna cosa així (combinat amb el meu suggeriment que potser són "retallades" mal executades) és tan concloent com probablement obtindrem.
Tal com es demana, tot i que aquesta no és una resposta concloent, és possible que mai ho sabem si no es publica més informació.
El manga només especifica la peça, però mai no detalla musicalment les interpretacions dels personatges. És possible que els personatges surti de la forma en què sona "viva" o "bonica", però ningú no parla mai en termes tècnics, ni molt menys descriu seccions musicals.
Capítol 6 pàgina 30-32: l'abast de la descripció del rendiment de Kaori.
Per tant, podem concloure que les vostres observacions sobre les discrepàncies de les peces musicals provenen únicament de la producció d’anime. Podria haver-hi hagut decisions artístiques / direccionals per a l’edició eventual de les peces esmentades, com ara limitacions de temps o potser voler fer-se sentir perquè aquesta secció o peça musical només s’adapta a aquesta part. És possible que no en sabem més a menys que es publiqui més informació (AFAIK) de l’estudi, com ara entrevistes amb el director / personal.
Tanmateix, aquest estand no exclou que l'autor col·labori amb l'estudi i afecti les peces esmentades. Podria ser el que l’autor tenia intenció de retratar en primer lloc. Una vegada més, no sabem fins a quin punt té influència sobre la producció, malgrat que la trama de l'anime és bastant filial amb el manga.
Al meu entendre, les "retallades" que descriviu no són notades pel públic general i serveixen més com a ambientador i com a conductor de la trama que com una representació real d'una representació. Només un oient més exigent i informat seria capaç de dir que hi havia alguna cosa erroni.
Va saltar a propòsit a diferents parts de la cançó, no per fer-la més curta, sinó per demostrar-nos que tocarà la música de la manera que vulgui. (Això s'afirma en la seva carta a Kousei.) És una persona molt intensa i això es demostra a través de la seva interpretació interpretant les parts intenses de la peça. (També crec que pot haver evitat les parts més lentes i tranquil·les de la cançó perquè la música lenta / tranquil·la es pot associar a la tristesa que sent en secret per la seva malaltia) Kaori toca les parts optimistes i fortes / sortints de Kreutzer perquè vol per retratar les parts sonores i excitants d'ella mateixa i no mostrar el seu costat vulnerable.
