L’Informe Stoler: tendències immobiliàries a la regió triestatal: el mercat residencial a la regió
Acabo d’acabar l’episodi 24 d’EVA i em vaig adonar que les dues darreres previsualitzacions que havia vist semblaven molt més “rugoses”.
La previsualització després de l'episodi 24 consisteix en una sèrie d'allò que sembla ser dibuixos aproximats o esbossos sobre una veu en off.
La previsualització després de l'episodi 23 va ser animada (ja que hi havia alguns fotogrames "en moviment"), però semblava inacabada; la coloració i el revestiment semblen incomplets. A més, algunes de les imatges semblen que provenen d’un manga (en termes de, per exemple, bafarades o hiragana / katakana donats per a alguns kanji), tot i que em sembla possible que les bombolles només s’hagin pogut gravar donar a les persones que participen en la producció una idea del diàleg de cada escena). Per exemple:
Comparativament, l’obra gràfica de les previsualitzacions d’episodis anteriors semblava una mica més “acabada” i, almenys a la meva memòria, normalment era animada. Això suposo que probablement es deu al fet que EVA va tenir problemes de producció cap al final de la tirada de l'anime.
Però menys obvi per a mi és això: per a què serveixen realment aquestes bafarades que apareixen a la previsualització de l'episodi de l'episodi 24? Hi ha alguna cosa que apareix en els esbossos preliminars d'anime?
2- Actualització: no hi ha molta animació a la previsualització de l'últim episodi (només fem una panoràmica d'una imatge), però el dibuix sembla almenys força "acabat" en comparació amb les previsualitzacions de 24 i 25.
- Probablement sigui una mica endarrerit i una decisió artística, quant de cada un no sé. Tingueu en compte que hi ha 2 previsualitzacions diferents al final de l'episodi 24, una per a l'episodi 25 (en directe / vídeo) i una altra per a End of Evangelion (Director's Cut).
Les captures de la previsualització de l’episodi 25 semblen ser captures del storyboard, un artefacte creat en una primera fase de la producció d’animació.
Després d’escriure el guió d’una escena, el següent pas en la producció d’una obra animada (i de vegades també en pel·lícules d’acció en viu) és la creació d’un guió gràfic. Un storyboard mostra l’escena similar a un còmic. El propòsit és donar instruccions als animadors sobre com es disposaran els plans individuals de l’escena (durant aquest primer pla del personatge A, aquesta línia de reacció del personatge B, que es mostra tant en un pla gran angular, etc.) ). Per a escenes de diàleg no és estrany afegir bafarades de manera que els animadors sàpiguen quina línia del guió correspon a cada pla (tot i que és més habitual col·locar el diàleg a sota del tauler i centrar-se més en la disposició visual).
Les imatges "amb prou feines animades" de la previsualització de l'episodi 24 semblaven ser un pas més enllà en el procés de producció d'animació: la fase de fotograma clau. Durant aquesta fase, els animadors només dibuixen els marcs més importants de les animacions d’una manera molt aproximada.
El que segueix a continuació és la fase d’interconnexió en què els animadors dibuixen els marcs entre els fotogrames clau per crear animacions fluïdes, i després l’entintat i la coloració on es redibuixen correctament els esbossos rugosos a la qualitat de producció.
Durant els darrers episodis d'EVA, la producció va caure dràsticament en el seu horari previst. Quan van acabar els darrers episodis, alguns artefactes WIP semblaven ser les úniques parts del següent episodi que estaven a punt per mostrar-se.
